Злиття архітектури, живопису, скульптури. Бароко / Історія архітектури / www.Arhitekto.ru

архітектура бароко

Злиття архітектури, живопису, скульптури

Протягом усього XVII ст. творці прагнуть отримати з поєднання трьох мистецтв - архітектури, живопису, скульптури - лінійні, колірні і світлові ефекти, представляючи в трьох вимірах то? що до сих пір вважалося підвладним лише фантазії художника.

Між 1590 і 1610 рр. з'являються нові мальовничі умовності - показник властивої епосі особливої ​​сприйнятливості до візуального характеру видовища. В основі цього поновлення лежать видимість достовірності і використання самих художніх прийомів.

В Римі Берніні першим приступив до систематичного вивчення прийомів, що дозволяють створювати справжні «картини» в повній відповідності з натурою і в рельєфному виконанні. У церкві Сант Андреа ін Квиринале архітектура інтер'єру схожа на сценічний майданчик, де фігура святого над карнизом злітає до центру купола. У церкві Санта-Марія делла Вітторіа бачення святої Терези матеріалізується, а в апсиді собору святого Петра пронизаний світлом золотий і бронзовий ковчег кафедри немов би підноситься па очах у віруючих. Парадокс подібних конструкцій полягає в тому що для досягнення більшої ілюзії в них зовсім не використовується одне з головних достоїнств скульптури і архітектури: можливість розглядати твір під різними кутами. У цьому сенсі дозволено говорити про регрес в порівнянні з досягненнями маньєризму. Адже для повноти враження потрібно зберігати ракурс, необхідний для споглядання видовища. В даному випадку мова дійсно йде про видовище, яке оживає лише в процесі постановки і вимагає від глядача тимчасового занурення в свій простір - якщо ж цього не відбувається, воно неминуче перетворюється на жалюгідну подобу ілюзії.

Список використаної літератури

На головну